SAMSON

[...] Au programme de ce soir : le filage de l’ouverture et du prologue de l’opéra, accompagnés au clavecin et à l’orgue, en l’absence de Pygmalion : nous assistons en effet à une « scénique clavecin », une répétition de mise en scène précédant l’arrivée de l’orchestre complet. Au micro, d’une voix chaleureuse mais ferme, Raphaël Pichon donne quelques brèves consignes musicales au chœur et un récapitulatif des placements : entendent-ils les instruments depuis le derrière de la scène, se souviennent-ils de leurs entrées ? Une fois ces problèmes pratiques résolus, la répétition peut commencer. Dans la pénombre du soir, les éclairages et les effets vidéo donnent vie au décor. Seule en scène, la comédienne Andréa Ferréol, originaire d’Aix-en-Provence et connue pour ses nombreux rôles au cinéma comme dans La Grande Bouffe ou Le Dernier Métro, incarne la mère de Samson : narratrice de l’histoire, elle se remémore la venue au monde et la jeunesse de ce fils tant désiré, dont la force se révèle être autant un don qu’un fardeau. Dans la fosse, le chœur des Hébreux chante sa peine dans le poignant « Tribus captives », adaptation du chœur « Que tout gémisse » de Castor et Pollux. Samson, campé par un Jarrett Ott colossal, doit délivrer son peuple des Philistins. La stature et la voix du chanteur ne laissent pas de place au doute : c’est bien le héros biblique que le spectateur a devant les yeux. [...]

Découvrez le personnage de Samson à travers la note d'intention d'Yvonne Gebauer, dramaturge de la création Samson d'après Rameau, nouvelle production du Festival d'Aix à voir du 4 au 18 juillet au Théâtre de l'Archevêché.

Si le Festival d’Aix-en-Provence a forgé une partie de sa renommée sur la redécouverte et la production d’œuvres de Mozart depuis la fin de la seconde guerre mondiale, cette image tend à faire passer au second plan une autre partie de son histoire, tout aussi riche : celle de la musique ancienne dans sa programmation, et en particulier, de Rameau. Le Festival d'Aix est en effet un berceau de la renaissance ramiste au XXe siècle, un précurseur et un accompagnateur du « renouveau baroque » des années 1980 dans les grandes institutions françaises. Dès 1956, Platée retrouve la scène ; en 1982, en prélude à une décennie d’exploration de l’œuvre du compositeur, c’est à Aix que sont créées pour la première fois en version scénique Les Boréades, œuvre abandonnée avant ses premières représentations à la mort de Rameau en 1764 ; en 2024, la création d’après Samson, projet d’opéra de Rameau sur un livret de Voltaire, menée par Raphaël Pichon et Claus Guth, prolonge la longue histoire des redécouvertes de l’œuvre du compositeur français, faisant du Festival d’Aix l’une des institutions les plus importantes pour son retour sur le devant de la scène contemporaine.