IPHIGÉNIE EN AULIDE — IPHIGÉNIE EN TAURIDE

15h30, mercredi 5 juin : le chœur du Concert d’Astrée vient d’arriver et investit le studio du « Big One », le plus grand studio du Grand Théâtre de Provence, pour une répétition marquant une nouvelle étape dans le processus de répétitions. Le metteur en scène Dmitri Tcherniakov, réputé pour ses approches visionnaires, accueille les nouveaux venus. La répétition – que l’on appelle dans le milieu de l’opéra une « scénique piano » et qui vise à approfondir et fixer la mise en scène sans que l’orchestre ne soit encore présent – se concentre aujourd’hui sur des morceaux choisis des deux Iphigénie : dans l’un d’eux, Iphigénie navigue au milieu du chœur comme plongée en plein cauchemar. Dans un mélange de français, d’anglais et de russe, le metteur en scène s’anime, tentant de restituer l’état psychologique du rôle-titre construit semaine après semaine. Il est assisté de Delia Roubtsova, sa collaboratrice de longue date qui assure une partie de la traduction et explicite son propos auprès des derniers arrivants. Dmitri Tcherniakov donne les premières indications de placement au chœur, lui précisant – avec l’extrême minutie qui le caractérise – la vitesse et l’angle avec lesquels chacun doit se retourner au fur et à mesure de l’ouverture composée par Gluck. Saisi par sa propre évocation, il décrit dans une scénographie encore rudimentaire aux membres du chœur le décor imaginaire qui a déjà pris vie dans son esprit : « Ici, imaginez un très grand tulle sur tout le pan du mur ! », « Retournez-vous lentement vers Iphigénie dans un angle à 20 degrés ! » [...]

Le 8 mars dernier, dans le cadre de la Journée internationale des droits des femmes, France Musique offrait à ses auditeurs un portrait musical d’Emmanuelle Haïm dans son émission Relax ! animée par Lionel Esparza.

Iphigénie en Aulide / Iphigénie en Tauride : le doublé inédit des tragédies lyriques de Gluck proposé par le Festival d’Aix-en-Provence en 2024, dirigé par Emmanuelle Haïm et mis en scène par Dmitri Tcherniakov, offre un écho contemporain à l’histoire de l’institution. Les deux titres, pourtant rares dans son répertoire, ont contribué à construire la renommée ainsi que les particularités scéniques et musicales d’Aix-en-Provence. Gabriel Dussurget présente dès les années 1950 Iphigénie en Tauride (1952) et Orphée et Eurydice (1955), faisant redécouvrir au public français ces œuvres partiellement oubliées ; dans les années 1980-1990, en pleine effervescence baroque européenne, Louis Erlo programme au concert d’autres œuvres rares de Gluck : la production d’Iphigénie en Aulide à l’été 1987, sous la direction de John Eliot Gardiner, est un événement marquant de la scène lyrique internationale. De la résurrection de la musique française du XVIIIe siècle après la seconde guerre mondiale à la production d’interprétations uniques et originales, le Festival d’Aix ne cesse d’écrire avec les opéras de Gluck une histoire audacieuse de l’art lyrique.