NORMA

Comme Michel-Ange donnait tout au corps humain, de même Bellini a tout donné dans cet opéra à la voix : ce ″nu″ du mélodrame.

Alberto Savinio, article du 14 décembre 1940

Casta diva : le rôle-titre, avec sa célèbre prière, a fait plus qu’aucun autre pour nourrir le mythe de la cantatrice, entre véhémence vengeresse et cantilène ineffable. Norma, grande prêtresse des Gaulois, a comme amant secret un officier romain qui lui a donné deux enfants ; quand elle découvre qu’il la délaisse pour une autre, elle se fait aussi menaçante que Médée, avant de se sacrifier sur un bûcher expiatoire. Le titre-phare du bel canto – l’un des plus parfaits chefs-d’œuvre de l’histoire de l’opéra : d’un feu et d’une épure tragiques incomparables, avec ses lignes mélodiques flottantes et ses scansions rythmiques implacables – est donné pour la première fois au Festival d’Aix-en-Provence. Riccardo Minasi dirige sa propre édition critique à la tête de l’Ensemble Resonanz, spécialisé dans les interprétations historiquement informées ; Michael Spyres et Amina Edris entourent une Karine Deshayes parvenue au faîte de son art, qui effectue en même temps sa prise de rôle et ses débuts au Festival.