L’OPÉRA DE QUAT’SOUS

Être une bonne âme ? Ah oui, ce serait beau !
Sauf qu’hélas, faut bien dire que sur cette planète
La ressource est maigre et l’humain rapace.

L’opéra de quat’sous (1928), trad. d’Alexandre Pateau

Qui ne connaît la complainte de Mackie, cette rengaine qui pénètre en nous avec la douceur d’un rasoir bien affûté ? L’ouverture du Festival prend un tour exceptionnel cette année : après Mahagonny (2019), la scène de l’Archevêché accueille, pour la première fois, la troupe de la Comédie-Française sous la direction de Thomas Ostermeier pour l’autre tube mondialement célèbre de Weill et Brecht, L’opéra de quat’sous. Revue anarchiste bariolée, collage grinçant de chansons entêtantes et de rythmes dansants, cette parodie d’opéra dynamite un genre réputé bourgeois à l’heure de l’essor des musiques de masse ; elle décrit en termes sarcastiques la république de Weimar, période de confusion morale qui n’est pas sans annoncer la nôtre.
Avec Maxime Pascal à la tête d’une dizaine de multi-instrumentistes virtuoses du Balcon, c’est la version de la création – plus percutante et conforme à la volonté de Weill – qui sera redonnée pour la première fois à la scène, augmentée de quelques pages inédites et dans une nouvelle traduction conçue en étroite collaboration avec l’équipe artistique.