BETH TAYLOR — JULIUS DRAKE

Ailyn Pérez a malheureusement dû renoncer à son récital pour des raisons personnelles. La mezzo-soprano Beth Taylor, qui a ébloui le public aixois par l'intensité de son incarnation de la partie d'alto solo dans le spectacle Requiem repris cet été au Théâtre de l’Archevêché, a accepté de se produire toujours accompagnée de Julius Drake.

REYNALDO HAHN
« Néère », tiré des Études latines, sur un poème de Charles Leconte de Lisle
« Quand je fus pris au pavillon », tiré des Rondels, sur un poème de Charles d’Orléans
« L’Heure exquise », tiré des Chansons grises, sur un poème de Paul Verlaine
HEDWIGE CHRÉTIEN Petits Poèmes du bord de l’eau, cycle de six mélodies, sur des poèmes de Ludovic Fortolis
EDWARD ELGAR Sea Pictures [Marines], op. 37, cycle de cinq mélodies
ROBERT SCHUMANN Frauenliebe und -leben [L’Amour et la vie d’une femme], op. 42, cycle de huit mélodies sur des poèmes d’Aldebert von Chamisso
GERMAINE TAILLEFERRE « La Rue Chagrin », mélodie sur un poème de Denise Centore
AUGUSTA HOLMÈS « Le Vin », tiré des Sept Ivresses, cycle de sept mélodies sur des poèmes de la compositrice

Faire entendre des voix de femmes, qu’elles soient compositrices, poétesses ou protagonistes : voilà l’ambition de ce programme de mélodies et de lieder des XIXe et XXe siècles. La mezzo-soprano Beth Taylor prête son timbre mordoré à un répertoire français en partie méconnu : qu’on songe au lyrisme impressionniste d’Hedwige Chrétien, à la désinvolture naturaliste de Germaine Tailleferre ou à la liberté audacieuse d’Augusta Holmès, auxquels s’ajoute l’élégance symboliste de Reynaldo Hahn. La chanteuse écossaise donne aussi vie au cycle Frauenliebe und -leben, que Robert Schumann écrit pour sa femme, la compositrice Clara Wieck-Schumann et aux splendides Sea Pictures qu’Elgar compose spécifiquement pour l’extraordinaire contralto Clara Butt. Des histoires et des mots de créatrices qui résonnent aujourd’hui plus puissamment que jamais.
Guillaume Picard

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